《超异能族》中的细腻立传与互见式叙事

　　作者：黄莺

　　《超异能族》（Moving）是2023年在Disney+和Hulu推出的韩国科幻类型流媒体影集。为了配合剧情推进需要，该作品采用了较为特别的播放节奏——8月9日一次性放出前七集，并接下来的每周三推出两集，9月20日一次性推出最后三集大结局。近年来，韩国科幻类型多次出现投入虽高但口碑不高、商业价值难以收回的现象，例如《月球》《外星人+》《胜利号》《徐福》《贞伊》《寂静之海》等。即将代表韩国电影冲击奥斯卡奖的《混凝土乌托邦》在豆瓣上也仅收获了6.5分。《超异能族》一经推出，就成为Disney+和Hulu迄今为止在全球收看人数最多的韩剧，IMDB评分8.6，豆瓣评分8.9，实现了商业价值与口碑的双丰收。《超异能族》之所以能扭转韩国科幻影视作品发展的颓势，主要原因在于其成功地进行了扬长避短式的创作。

　　《超异能族》改编自被誉为韩国网漫活化石的姜草的同名网络漫画作品。广泛的读者基础、世界观完整的漫画原著，为《超异能族》的成功打下了坚实的基础。《月球》被观众诟病科学常识不严谨、故事逻辑不通顺，《胜利号》借科幻外壳讲了一个俗套的故事，《徐福》无法将文艺风格与商业叙事融合统一……针对以往科幻题材作品的问题，《超异能族》用一个较为巧妙地方式予以解决——扬细节创作之长，避科幻逻辑之短。

　　该影集前四集讲述了金奉锡、张熙秀、李康勋三个拥有超能力的高中生在首尔江东区的生活，他们的父母李美贤、张周元、李在万看似平凡地做着小生意，却似乎有着充满秘密的过往。随着一个神秘杀手弗兰克来到首尔，不断有隐于城市中的超能力者被其杀死，危险逐渐向这群高中生以及他们的父母们靠近。从第五集开始，影集从群像戏转至对个体角色的立传阶段，用过去的一段历史或蒙太奇式的故事讲述方式来立体化地塑造他们的形象。第七集的最后，备受关注的赵寅成饰演的金斗植出现在了儿子金奉锡的讲述中。该剧虽然云集了大量高知名度高实力派的演员，但将赵寅成这样具有收视率保证的演员放在了第七集，仍然是非常大胆的做法。这样的勇气是流媒体的自由度所赋予的。没有了传统电视过于固定的播放安排，流媒体影集可以根据故事情节、创新营销等需求，来制定更个性化的计划。如此看来，这样“任性”的做法，更容易引起社交媒体的讨论度，并充分展现了影集制作方对作品的信心。

　　赵寅成在第七集的出现，是给接下来更大规模的立传式叙事做铺垫。在一次性放出前七集之后，《超异能族》固定为每周推出两集。从第八集到第十七集，不断在各个人物传记和最终学校大战的故事线之间穿插进行，多条时间和故事线时分时合，使故事情节环环相扣，头绪众多而线索分明。其中，在第八集之后出现的父母爱情故事，充分发挥了韩剧在细腻刻画情感方面的优势。这些故事让这个科幻影集有了更温情的底色，成为了这部剧在第七集之后口碑不断上升的重要原因。

　　除了善用韩剧创作优势之外，《超异能族》另一大亮眼之处是用大量篇章为人物立传，使故事的世界观更为充实，角色立体化，角色关系清晰化。这样的方式在中国的《水浒传》以及之后众多的武侠小说中都早已出现。《水浒传》在第一回开篇定调之后，对史进、鲁智深、林冲、杨志、宋江、武松等人物故事都进行了或独立或与其他人物相结合的立传式讲述。若要再往前追溯这一叙事方式的传统，可从金圣叹对《水浒传》的评价中继续考古：“《水浒传》方法，都从《史记》出来，却有许多胜似《史记》处。若《史记》妙处，《水浒》已是件件有。”西汉太史令司马迁在《史记》中首创了纪传体来撰写中国历史的方法，并且为了让每篇传记避免重复、具备统一审美价值并且更加完整，创造了崭新的互见法。唐代刘知几对此法进行了解释：“同为一事，分在数篇，断续相离，前后屡出。”意思是说同一件事，数篇文章中都讲到，前后都出现了，但叙述的角度、详略却不一样。

　　《超异能族》将超能力缝入人物故事中，用侠客立传的链式结构革新了早已套路化的超级英雄类型故事。在媒介融合环境下，该影集对中国文学里的立传式、互见式创作方式的成功借鉴，证明了对不同国家、不同时代的艺术形式、文化元素进行的泛融合是当前影视创作创新的重要路径之一。《超异能族》也因此成功开辟出将科幻与东方仙侠元素完美结合的创作新思路。

　　（作者系澳门科技大学电影学院助理教授）

本文来源：中国青年网娱乐频道